冰冻的土地，人烟稀少的城市，彷徨的年轻人，这是陈荣辉镜头下的东北。在零下三十度的低温里，这里的时间好像被冻住了。他背着30多斤重的8*10大画幅相机及脚架，走在松软的雪地上，每一次呼吸，都能听到自己的心跳。
《空城计》
2017年11月，这组拍摄东北“收缩城市”的摄影作品《空城计》获得了第六届侯登科纪实摄影奖。上周，这组作品出现在了第五届影像上海，陈荣辉也应VPhoto邀请参与Vtalk对话，探讨了对于“影像的未来——流量、艺术性和价值”的思考。
VTalk对话 右一为陈荣辉
《空城计》的拍摄过程很有趣，他没有选择在街上偶遇陌生人，也没有像传统的摄影师那样在报纸或媒体上刊登广告招募对象，而是来到东北当地，在当下最火的短视频app上寻找附近的人，用一种类似网友见面的方式进行拍摄。
而面对这些年轻人的时候，他发现自己和他们一样拥有对未来的不确定性。原本繁华的东北发展并不那么顺利，离开还是留下成为了最主要的矛盾。其中有个年轻人，一家三代都是国企员工，从小时候喝的汽水到电影票都被安排好了。突然，这些东西都没有了，那种无力感无处化解。
陈荣辉从自身出发，探索城市变化给人带来的影响，用8*10大画幅观察这个时代，讲述一个魔幻的现实。
·我本身就在不断地“城市化”
很多人认识陈荣辉，是从《圣诞工厂》开始的，这幅作品获得了第58届荷赛当代热点类二等奖，而陈荣辉也成为当时中国最年轻的荷赛获奖者。
而后来的作品从《石化中国》、《脱缰的世界》到最新的《空城计》，陈荣辉一直关注着中国的城市化进程，他形容自己也在不断地“城市化”：生长于小县城，大学在一二线城市就读，为了事业上更好的发展而来到了上海，这种流动的路径似乎为当下80、90后年轻人所共有。
《圣诞工厂》
蜂鸟网：你的作品大多是在处理中国城市化进程中的问题，它们之间是否有一脉相承的关系呢？
陈荣辉：《石化中国》关注的是工业化进程中的城市。当时我生活的城市——杭州旁边有很多的化工厂，13年那会杭州出现了水污染，导致我们每天晚上回去都要抢矿泉水喝，这与我直接相关，便开始关注这个问题。由于很多原因的限制，用普通新闻摄影的方式无法拍摄，我就选择了一种远距离观察的方式去拍。
我拍摄的很多场景一半是农田，一半是工厂，工业慢慢入侵农业，这很像是一个现代化城市的开端。
《石化中国》
第二个作品《脱缰的世界》则是体现一个城市发展到了一定阶段之后，人们开始去享受，也就是所谓消费主义的阶段。我拍摄了很多主题乐园，杭州、宁波、上海的，在这个过程中，我是和家人、朋友一起去玩，然后进行拍摄；
《脱缰的世界》：一个个主题乐园就像是消费和享乐的疯狂世界的微缩版，伴随着中国三十年的城市化进程
